「現代美術だけがいま論じられて、マネを見たら、なにもわからないというのは、これはちょっと・・・(中略) マネでもルネサンスでもバロックでも中世でも、なんでもいいです。そこから発見していくものがなにもないでしょう。ちょっとずれると、もうわからないわけですね」

「未来というよりも、やっぱりちゃんとした構造をつくることがない限り、いい芸術は出てこないと思います」

－ 構造というと？

「芸術の構造です。いや、構造形成ということをやらないと、できないでしょうね。いま、ほかの国の人たちはそういうことはあたりまえみたいに思っているから、あまりやらなくなっちゃったんですね。マチスをアメリカ人が昔、新鮮な目で見たんです。ミロもそうなんですね」

「そういうことを、つまり日本人が向こうの人にはもう飽き飽きしたところから別の見方をすれば、優れた芸術が出てくる可能性があります」

－ 『現代美術―ウォーホル以後』、美術手帖編集部・編、美術出版社、1990年、p.276、藤枝晃雄「芸術の構造の形成を」

売れないことを他人のせいにしていた時期が自分にはあって、とても恥ずかしく思う。売れないのにはそれなりの理由がある。

グラフィックデザイナーの鈴木葉月 ( @spunkyhzk ) さんのストップモーションアニメのための音楽を作りました。今回は紫陽花 (あじさい)。

“hydrangea”
Music by nzworkdown
Stop-motion Animation by Hazuki Suzuki

弾け飛び、降り注ぎながら積み上がる瓦礫のような音楽を作りたいとずっと考えている。

20代の頃、多摩美術大学に入ってすぐに911があった。その日、ちょうど建畠晢さんの授業があって、彼はベンヤミンを引き合いに後ろ向きに吹き飛ばされるクレーの天使の絵のことを話してくれた。爆風、積み上がる瓦礫、それが20世紀だと、それが未だ記憶から離れないんだよね。それを音楽にしたい思いがある。

今日は「IanniX (イアニクス)」を試しに用いて音を鳴らしてみた。ヤニス・クセナキスが発明した「UPIC (ユーピック)」を元にフリオ・エストラダらが開発したグラフィック入力型作曲ソフトで、OSSとして公開されている。こんな私の落書きでも音が鳴る。

IanniX
https://iannix.org/en/

手先が器用すぎる人の描く絵と同じで、とてもおしゃれだし整っているし綺麗なんだけど、なんか迫ってこないな？ という音楽、自分にとってけっこう多い気がする、つるつるしていて摩擦がない状態、ある種の破綻、違和感の欠如？

その辺に落ちている石や枝、葉っぱ、砂などといった、自分にとってまったく手慣れてはいないツールを用いて、私も音を鳴らしてみるのもいいかなと思ったりもする、それでも自分の特異さが出現するのか？ しないのか？ という批評的な意味合いも込めて。

そういえばこんなの作ったっけ、とフォルダの隅っこにあった曲を再生してみたのだけど、延々と続くノイズっぽい単調なドローンに即興で弾いたピアノの音が雑に入っていて聴いていられたものではなく、怒りが込み上げてきて「ナメんなよ」と自分にキツく言ってファイルを削除した。

Dave Skipperと話しているとき、何かの話題で「こんだけ無限に音楽がある中で、自分の作品を選んで聴いてもらうということは凄いことだ」みたいなことを彼が言うていて、それがずっと頭から離れない。

朝から新しく出すやつのジャケを作ったり、これから作る予定の音について考えたりしている。いつからか何かを作ったりそれについて悩んだりするのが当たり前になった。武蔵野美術大学造形学部芸術文化学科の岡部あおみ教授に「内村くんはアーティスト志望なの？」と聞かれたときびっくりして否定したというのに気づいたらこんなだ。

10代の頃だったか、ビリビリと紙を破いて、その音をテープレコーダーで録音して、「紙を破く音」と名付けた作品を作ったことがあるのだけど、今思えばあれもプレインミュージックだったのかも。