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パーフェクト

3曲をHoly Similaunと共有。Track 1に関し「もう少し音があると良いかも」との助言をもらい溶かしたピアノの音を加え、再び共有。「曲の終わりがやや唐突かも」との助言をもらいさらに曲の長さを3分強から4分強に伸ばし曲の終わりをフェードアウトさせたバージョンを共有。「パーフェクトだ」と言われる。

Aphex Twin

最近はAphex TwinのとてもCoolな未発表LIVE音源を馬鹿の一つ覚えみたいに聴いている。曲の中がどうなっているのかそればかり考えている。

Aphex Twin – Unreleased Live Tracks 2016-2019 *Update 3 [boxing day broadcast update]

制作への姿勢

「この程度でいいか」からの卒業。「1ミリも自分に嘘をつかない」という制作への姿勢、わたし自身、ひいては音楽に対する覚悟について。

異質なもの

異質なものと対峙したときの態度でその人のことがだいたいわかるんじゃないかって気が急にしてきた。

Objective., by a0n0

a0n0さんの『Objective.』を聴く。

「Broken idol at Copan」や「線香」にみるa0n0さんの微細なノイズへの美意識、「Stupid things」のリズムや「Hallucinatory」のボイス・サンプリング、「Hallucinatory?」のクレッシェンド等にみる新たな方向性とその模索、そして「Sounds that ring in the outside world」で締め括るあの感覚。

プライベート配信というリリース形態もおもしろい。

Objective., by a0n0

芥川也寸志『音楽の基礎』

芥川也寸志さんの『音楽の基礎』を読み始める。いきなり無響室や大砂漠の夜の静寂という（精神に異常をきたすほどの）特殊な環境の話から始まり、かすかな音響の存在する日常的な静寂の美の話になり、音楽の美へと話をつなげてゆく感じが良い。

作曲家は自分の書いたある旋律が気にいらないとき、ただちにそれを消し去ってしまうだろう。書いた音を消し去るということは、とりも直さずふたたび静寂へ戻ることであり、その行為は、もとの静寂のほうがより美しいことを、みずから認めた結果にほかならない。
音楽は静寂の美に対立し、それへの対決から生まれるのであって、音楽の創造とは、静寂の美に対して、音を素材とする新たな美を目指すことのなかにある。

－ 芥川也寸志『音楽の基礎』、岩波新書、1971年、p.2

奥ゆかしさ

単なる音の羅列だったものが、一つの音楽に変貌する瞬間ということについて考えている、、。私に音楽は無理なのだろうか。どうしても音単位で考えてしまうし、ストラクチャーの観念が抜け落ちている気がする。

たとえば高い音とか、低い音とか、中音域？とか、みんなの曲を聴いているとしっかりデザイン？されているように感じられるし、そういうこと一つとっても自分にはできないというかかなり難しい。練習？ 学習？ 慣れ？ 感覚的なもの？ 音楽を志向することとは？

シャッターを押せばひと通り何とかなった写真とは違い、音楽にはテクニカルな部分と感覚的な部分に収まらない、何かもう一つの壁のようなものがあると感じている。音楽の奥ゆかしさ？ のようなもの。

情緒

このところ感情、こと情緒に訴えかけるものに対する疑心が大きくなりつつあり、それなのにそれから自由になれないどころか、真逆な自分に吐き気というか気持ち悪さを感じている。